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第三系列

《玫瑰骑士》响起时他的气概也揭晓转动

发布时间:2024-03-17 22:46:34 丨 浏览次数:

  萨尔茨堡音乐节创始人之一的理查·施特劳斯曾说:“唯有声响能力外达确切的事物,说话只是用来示意罢了”。1905年,当他的歌剧《莎乐美》正在德累斯泥首演后,收到了诸众评论家的非议和责问,只是他却不认为然,权当付之一乐,不久后,这部作品正在欧洲各地上演,引得不少热心观众追捧,施特劳斯于是赚取了颇为丰富的版税,买下了正在加米施的村落别墅。

  只只是,1907年当《莎乐美》首登美邦大城市歌剧院后,却被评论为“令听众憎恶”,声称其包蕴了“大宗丑恶的音乐,且极其粗暴”,但作品情节却十分令人着迷。为了回应这些争议,大城市歌剧院不得错误其接纳禁演令,直至1934年收复。

  周六(10月31日)节目中,阿沃·帕特为弦乐队和钟而作的《吊唁本杰明·布里顿而作的圣歌》写于1977年,即英邦知名作曲家布里顿逝世的第二年。乐曲由钟鸣声滥觞,随后环绕着a小调的中心应用卡农技巧举行延展。帕特正在回顾中曾深入地赞许布里顿的音乐具有“非同寻常的明净性,坊镳马肖的叙事歌寻常”,这首应用“钟鸣作曲法”的作品同样具有出众的干脆性和传染力,与作曲家心中布里顿的局面相照应。

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  对待勋伯格等级二维也纳乐派作曲家的崛起,理查·施特劳斯老是持保存定睹。他相似并不认同他们的概念,即所谓“音乐是一种接续进展的艺术方式,此中的每一次改进(如十二音体例的进展),都为下一阶段作了铺垫”。

  然而跟着岁月的推移,理查·施特劳斯却扔开了今世主义,念要探究那些具有时期化和存在化的事物,并将其融入音乐中,抒情的同时又能激励专家的研究,写出讨人喜好的歌剧。

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  理查·施特劳斯正在立场上的这种转化始于三幕德语歌剧《玫瑰骑士》,于1911年首演于德累斯顿并得回雄伟胜利,至今仍受专家追捧,也是理查·施特劳斯自己最苛重的成效之一。

  理查·施特劳斯以为作曲家是实际宇宙的一局限,应该是一个具有灵活文学品尝和文明敏锐性的专业人士,他自己的歌剧项目往往与文学专家协作,如“御用编剧”奥地利浪漫及符号主义派诗人、剧作家 雨果·冯·霍夫曼斯塔尔,同样也是萨尔茨堡音乐节创始人之一。

  周二(10月27日),咱们将倾听到勋伯格的《六首钢琴小品》,此中前五首写于1911年2月19日一天之中。同年5月18日,逝世后不久,勋伯格于6月17日补写了第六首。于是,这套作品时时被视为他为镌刻的一座“墓碑”。六首小品性格各异,都极为短小,采用无调性的技巧写成,是勋伯格自正在无调性期间的力作。

  这也是2020年奥地利美泉宫夏夜音乐会,由捷杰耶夫执棒维也纳爱乐乐团联袂德邦男高音乔纳斯·考夫曼配合演绎。

  这里便不得不提到理查·施特劳斯的童年,他的音乐启发来自于正在慕尼黑宫廷乐队担任圆号首席的父亲弗兰茨·施特劳斯,但很疾他就试图从父亲的影响下脱身。1882年,他正在拜罗伊特音乐节上观演了瓦格纳《帕西法尔》的首演,父亲正在乐池中吹奏。弗兰茨自己并不喜好瓦格纳的音乐,但颇蓄志思的是,正在不久后年青的理查·施特劳斯却被视作了瓦格纳的接棒人。这是对施特劳斯作品过于方便化的成睹所致尊龙凯时官网app入口,两者间的区别仍是很大的金年会

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  但弗成狡赖的是,《莎乐美》让理查·施特劳斯正在20世纪前十年急速发展为一个“大胆的今世主义作曲家”,更加是正在戏剧作曲规模的名望难有出其右者,后续他又写出了音乐上更为激进的歌剧《埃莱克特拉》。

  一目了然,“恋爱”是艺术作品最常睹的题材之一,饱含酸甜苦辣,正在这部《玫瑰骑士》中,“恋爱”更是人性的缩影,此中的人物相闭错综繁杂,从他们身上便可一瞥情场上的各类你来我往。

  本周《947爱乐厅·欧洲现场》节目将播出2020奥利地萨尔茨堡音乐节系列音乐会及2020美泉宫夏夜音乐会。

  本周日(11月1日)的节目将放送的两个选段辞别是以军号和热诚的弦乐滥觞的《前奏曲》,以考中二幕中“玫瑰骑士”奥克塔文代外奥克斯男爵正在希奇的典礼下将定亲礼品献给索菲,却不念与索菲一睹钟情的场景《玫瑰典礼》。

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  该剧的剧情设定正在18世纪中叶的维也纳,讲述年青的独身伯爵奥克塔文与元帅夫人发作外遇,奥克塔文阴错阳差地担当了夫人外亲奥克斯男爵的“玫瑰骑士”,向大族女索菲提亲,流程中却与索菲相爱,元帅夫人最终割舍本人的感情,玉成了他们二人。

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  分歧于先前《莎乐美》和《埃莱克特拉》的“重口胃”,到了《玫瑰骑士》这里,理查·施特劳斯的气派摇身一变,写出了风趣一切的恋爱戏剧,也阐发了起首写交响诗的作曲功力,以独到的管弦乐技巧叙事,尤以此中对恋爱场景的描写,乃至被少少乐评人大加外扬,像极了瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》。

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